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Industrial art

 

施森彬

 

    曾经创造了辉煌历史的中国工艺美术,在新的市场经济环境下怎样生存发展一直以来都是工艺美术界议论最多的话题,工艺美术的发展不但蕴含着丰富的文化语汇,还印证了时代的变迁。

旧时,传统的工艺美术是以漆、釉、丝、线为代表,营造把玩物品为目标,精湛的手工工艺体现了那个时代的智慧和勤劳,工艺美术成为那个时代达官显赫的权势以及富贵的象征。

    现代的工艺美术在秉承传统的基础上以开发旅游纪念品、装饰品、文化传播为新的元素,在一定格局上也改变着传统工艺美术存在的形象,半工业、半手工化的生产方式推进了工艺美术的发展,体现了时代的特征。

    工艺美术的后现代主义是指以人文艺术为主导的环境视觉艺术,它追求前卫、自然、和谐的风格,这个理念与我们主张的“大工艺美术”的概念有着相似之处。我们推崇的“大工艺美术”它并不是纯粹的将物品形态做成“大”与“小”的概念,而是将工艺美术的范围扩大不再是传统的把玩物品,而是融入时代、融入环境的艺术装饰元素,它包括艺术创意设计、创意开发、制作、新、特材料装饰应用等等。

 

    一、“大工艺美术”与建筑艺术装饰                                          

    顺应工艺美术后现代主义追求的理念,工艺美术与建筑艺术装饰相结合可以发挥的题材很多,比如中国古老的传统工艺——珐琅,其色彩鲜艳、图案华丽的工艺艺术,仅作为小件的把玩艺术品被收藏、留存,未免使她存在的环境变得很狭窄,不利于发展,鉴于当时的生产制作条件,珐琅不可能做成大的工艺物品。时至今日,工艺美术后现代主义思想与“大工艺美术”创作元素的形成,使得工艺美术与建筑艺术装饰相结合,特别是珐琅与建筑装饰相结合有了发展的空间。通过运用现代工业技术,将珐琅丰富的色彩,逼真的造型——珐琅佛像、珐琅斗拱、珐琅壁画、珐琅藻井等等,创作演绎到佛寺建筑的内部,形成整体的环境艺术装饰氛围,使建筑的文化、氣質、装饰的颜色、达到自然合而为一的宽阔境界。从这个意义上讲,大工艺美术可以衍生开发的珐琅艺术装饰产品将很多、很多-----     

 

    二、“大工艺美术”与环境艺术装饰

    以环境对人文的影响而言,在现代社会中已失去风格与特色,由建筑、景观、自然等构成的整体环境,是印证时代文化的象征。众所周知的上海外滩“万国建筑博览”群,全长1500米的距离,鳞次栉比地矗立着海关大楼、和平饭店、原汇丰银行大楼等52幢哥特式、巴洛克式、罗马式、中西合璧式等风格迥异的大厦,这些建筑虽不是出自同一位设计师,也并非建于同一时期,然而它们对构筑建筑装饰的材料、环境艺术风格的处理却基本统一,展现这些优秀的建筑,我们是要说明“大工艺美术”融入其中,与建筑室内外环境装饰保持和谐一致的艺术装饰:艺术铜门窗让建筑的室外环境装饰呈现浪漫典雅的风格;大型艺术吊灯、大型艺术壁画则将建筑的室内环境装饰呈现高雅富丽、具艺术品味,让人们感知艺术,这就是“大工艺美术”追求的与环境装饰相结合的艺术意境。我们渲染的“大工艺美术”是结合环境、结合工艺,用艺术的审美进行创意设计,使之成为与环境相连充满整体美感的环境艺术装饰,这也许就是“大工艺美术”奉献的独一无二的艺术美感!

 

    三、“大工艺美术”与材料使用创新

    我们将“大工艺美术”的概念形成在融入建筑艺术装饰、融入环境艺术装饰、与实用相结合、材料探索,“大工艺美术”要有所作为,除了艺术设计方面的创新,还需要材料应用方面的创新。好的创意设计,如果没有好的材料衬托,“大工艺美术”可能无所为。目前,在建筑艺术与环境艺术装饰领域,可为“大工艺美术”提供创作用材的基本是:金属、石材、木材、玻璃等等。根据工艺美术创作的特性,选择适用材料是一个关键问题,因此,材料探索,创新材料应用,成为“大工艺美术”发展的基本要素存在。那么,怎样的材料是受“大工艺美术”创作欢迎的呢?基于现实意义,我们探索了不同材料的组合应用:珐琅与水晶玻璃结合应用、铜与木材结合应用、白铜与水晶玻璃结合应用,通过不同材料的搭配应用,丰富了“大工艺美术”的创作元素,比较可推崇的有:水晶玻璃与金属相结合创意制作的茶几、铜与珐琅相结合创意制作的艺术门窗、大型浇铸水晶玻璃创意制作的幕墙等等,这些材料的创新为“大工艺美术”的创作元素推陈出新,起了强大的推进作用。

    “大工艺美术”与艺术装饰有着紧密的连接,缺少“大工艺美术”元素,艺术装饰是空白的。我们谈论“大工艺美术”与艺术装饰,是希望工艺美术的延续是在更广义的范围形成品质、品位与实用相结合的元素,使艺术装饰成为社会环境装饰与人们追求的理念保持一致,恰如其分的表现前卫、自然、和谐的风格。


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